九谷焼の変遷 - 九谷焼をめぐる旅

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加賀藩が京都の陶工・青木木米を招き、卯辰山山麓に開窯。特色は呉須赤絵写しが多く、作品は鉢、皿、向付、徳利や茶道具が多い。

春日山窯の廃窯を惜しみ、加賀藩士・武田秀平が開窯。特色は赤の細描にあり、一部に金彩や色絵の彩色を加え、小野窯を経て宮本屋窯に継承される。

春日山窯の陶工・本多貞吉が花坂に磁鉱脈を発見し、若杉村の十村(大庄屋)・林八兵衛とともに、磁器窯を築く。後に加賀藩窯になり、中国明末〜清初の作風や有田風の染付け、色絵の藩内生産をめざした。

大聖寺の豪商・豊田伝右衛門が古九谷再興をめざして古九谷窯跡に開窯、後に山代へ移る。開窯に参画した小松の名工・粟生屋源右衛門らの手で、青手古九谷の「塗埋手」技法が踏襲され、後に「青九谷」と呼ばれる数々の名品を生み出した。

元吉田屋窯の支配人・宮本屋宇右衛門が再興した窯。特色は赤の細密描法が中心だが、赤絵金欄手や色絵を着画したものも見られる。

若杉窯、吉田屋窯で活躍した陶工・粟生屋源右衛門が開窯。陶胎の上に白化粧をし、透明釉をかけ、上絵具の諸色で文様を施す“楽陶”とよばれる技法を得意とした。

若杉の陶工・藪六右衛門が開窯、郡奉行の援助を受けて良品を生産した。作品は赤絵細描のものや、それに黄緑、緑、紺青、紫などの絵具を加えたもの、金彩を施したものが主体である。

陶工・松屋菊三郎が開窯。古九谷風の作品が多く、錦窯で焼成した精巧な楽焼も生産した。

大聖寺藩が山本彦左衛門に命じ、松山村に開窯。陶工の粟生屋源右衛門と松屋菊三郎を招聘し、古九谷風、吉田屋風の作出をめざした。

九谷本窯が京都の陶工・永楽和全を招聘。初期には、伊賀、南蛮、朝鮮、唐津写しを作り、後に金欄手、呉須赤絵、万暦から和全独自の布目のものまで、その作風は実に幅広かった。

赤絵細描に色絵と金彩を加味し、華やかな庄三風を完成。明治に入ると、洋絵具をいち早く取り入れ、技法「彩色金欄」を確立。世界の博覧会で人気を博した。